1945年春，抗日战争已将快要结束了，日本鬼子还想制造出“中日共荣”的假象，在大年三十晚在古城他们打算举办一场焰火晚会，为此，上级指示破坏焰火晚会，这个任务就交给了长期蛰伏的游击队地下交通站兴隆鞭炮坊，古城的控制权绝对不能落到鬼子的手中。但是在行动前，交通站站长、兴隆鞭炮坊大徒弟汪鑫被叛徒出卖，英勇牺牲，这让人物非常的难执行，交通站仅剩下一个菜鸟交通员——汪鑫的二师弟野火。野火平时只会给人放分和把哨、且他的志向也就是这样了，想要完成“芙蓉花计划”这个实在是有点不太可能：一方面，他比雪瑶能够瞒得过日本宪兵队的司令—狡猾、伪善、死硬的军国主义分子石原太硕的侦查，而且他还要把保安队长贾仁和侦缉队长贾义的关系给挑离;另一方面，在他身份绝对不能暴漏的情况下，周旋于恋人春风与童养媳豆豆之间，不能让它能的干扰影响了这次的行动;与此同时，而且他还要安抚师弟想要为大师兄报仇的心理，并挖掘兴隆鞭炮坊老爷子六爹制作鞭炮烟花的绝技。面对“芙蓉花计划”如此危险、复杂的任务，菜鸟交通员野火用他的机智，想出各种各样的怪招歪招，这是一个看似非常不可能完成的任务?而春风与豆豆这对情敌，他们能够在这紧要的关头帮助野火完成任务么?最后，野火会选择她们中的谁呢
《野火春风“逗”古城》以1945年抗日战争末期的古城为背景，用轻喜剧与谍战元素交织的独特叙事，展现了一段鲜为人知的地下斗争。剧中主角野火从“只会放哨”的菜鸟交通员成长为独当一面的革命战士，这一蜕变过程既是个人英雄主义的体现，更是乱世中小人物被迫卷入历史洪流的缩影。导演龚若飞通过烟火气十足的场景设计——如兴隆鞭炮坊的市井喧嚣、大年三十的焰火晚会筹备——将紧张的任务隐藏在日常生活的表象之下，形成强烈的戏剧张力。
王湘平饰演的野火令人印象深刻，其表演层次分明：初期佝偻着背、眼神闪躲的怯懦姿态，与后期挺直腰板、果敢决绝的转变形成鲜明对比。岳菁蔚饰演的恋人春风和杨珊珊诠释的童养媳豆豆，则通过微妙的表情互动与台词留白，暗示了革命年代情感关系的复杂性。配角群像同样出彩，伪善阴鸷的石原太硕、各怀鬼胎的贾仁贾义兄弟，共同编织出敌我难辨的权力网络。
叙事结构上，剧集采用多线并行却主次分明的模式。主线“芙蓉花计划”的推进伴随着野火三重身份的平衡难题：既要迷惑日军司令石原太硕，又要离间保安队与侦缉队的关系，同时处理与春风、豆豆的情感纠葛。这种“任务嵌套任务”的设计，使每个看似轻松的日常对话都可能暗藏杀机，而野火误打误撞化解危机的情节，既符合小人物成长逻辑，又赋予严肃题材罕见的诙谐感。
主题表达层面，作品跳脱传统抗战剧的悲情框架，着重探讨信仰如何重塑人性。野火最初只想守着鞭炮坊安稳度日，却在目睹师兄牺牲后逐渐理解“守护古城”的真谛。剧中多次出现的“火”意象颇具深意：从野火名字中的隐喻，到最终焚毁日寇阴谋的冲天烈焰，昭示着平凡之人也能迸发改变历史的光热。而“逗”字的双关运用——既是主人公性格写照，亦是对残酷战争中乐观精神的礼赞。
作为一部冷门佳作，该剧虽未延续经典电影版《野火春风斗古城》的史诗气质，却以更接地气的视角填补了抗战剧对基层斗争细节的刻画空白。那些穿梭于古城砖瓦间的无名英雄，不是天生无畏的战神，而是被时代浪潮推着向前的普通人，这恰恰是最真实的历史注脚。